现代中式家具是区别与传统中式家具的一个中式家具的新品类，他运用中式风格兼具现代审美，是传统元素的创造性利用和创新性设计，是符合现代中国人的中国家具。大境华作为现代中式家具的代表，其在设计中将很多中式元素再创造重现中式韵味，但是在这背后还有很多大境华关于中华民族的情结和故事。
在大境华的沙发、床头、和餐桌这些现代中式家具中都有一个共同的元素——马灯。沙发左右两边的靠手采用镂空的马灯造型；餐桌的底座取自马灯元素；而床头的部分则是马灯造型创新性的改进，使其更加贴合床的使用。对于马灯的执着，大境华创始人兼首席设计师王金凤说到，在遵义会议的时候毛泽东就是提着一盏马灯找到周恩来，从而挽救了中国红军，才有了之后的新中国，我想把提取马灯的元素用到家具中，告诫现代人勿忘历史。
还有一个经常出现的传统物件——流苏。在大境华现代中式家具中可以看到，只要有拉手和小把手的地方，比如衣柜、橱柜、书柜等，都用到了流苏这一传统物件。关于流苏，在中国由来已久，古代的流苏有很多各种各样的名称，凤凰的碧霞罗、粉红烟纱裙、屺罗翠软纱、风髻雾鬓、翠烟衫、绿草百褶裙、翠水薄烟纱。唐朝女性将流苏作为头饰和裙摆下的吊坠，常体现女性的温婉和知性。
美丽的流苏自古以来就是权贵们用来装点生活的必备品。从《后汉书·舆服志》起的各种典籍中，就记载有各式各样的“流苏车”与“流苏马”。比如汉代有一种“大行载车”，就是“金龙首衔璧，垂五采，析羽流苏前后”的面貌。还有一种叫作“辒辌车”的卧车，也是“垂五采，析羽葆流苏”。这种“羽葆流苏”还被用在古人的床帏帐幕中，尤其在贵族的卧房中，“流苏宝帐”必不可少，这从古人诗作中流苏极高的出镜率里可以得到证明，如“红线毯，博山炉，香风暗触流苏”、“银床金屋挂流苏，宝镜玉钗横珊瑚”、“深夜归来长酩酊，扶入流苏犹未醒”等等，在古人的生活中俯仰皆是。或许就像今人没事时躺在床上盯着天花板发呆一样，古人也会常常躺在床上盯着帐子上的流苏出神吧。
古人们喜欢随身佩戴流苏，所谓“道家崇紫色，释门尚姜黄，才子香红佳人绿”，指的正是古人佩戴流苏的规矩。流苏的颜色不同，象征的身份就不同，不能混淆。不过那是古代，今天便没有那么些规矩，而且现代人大都不会再佩戴这种显得有些繁复的饰物。但是，只要人们还喜欢中国结、玉佩、香包之类的小物件，姑娘们还喜欢在衣服上加入随风摇曳的婀娜，流苏便会一直存在。
除了这些细节的处理，在大境华整个现代中式风格的搭配上，常常看到背景墙和两边的墙面有紫色的壁画，紫色是大境华在壁画中运用较多的一个配色之一，设计灵感来自“紫气东来”，寓意着吉祥、如意。
大境华提取的这些中华传统元素赋予在家具之中，放佛让人一回到家就能感受古人那种温和、儒雅、与世无争的闲情逸致，王金凤孜孜不倦的探索着中式家具的出路，博古通今的他不忘历史，不忘初心，用中华民族骨子里的信念在改变着中国的家具行业。大境华把这盏照亮中国的马灯照向中国家具界，照亮中国人内心深处的民族情结。
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